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AnneTruitt的艺术之旅

2019-05-15 19:36:09 健康127℃

  Anne Truitt的艺术之旅

  “华盛顿的光线很棒,[D.C。]”艺术家Anne Truitt在她生命即将结束时接受采访时说道。

   “我这里有一辈子的朋友。这是我出生的经度和经度。“

    

    Truitt以其色彩丰富的柱状雕塑而闻名,通常与极简主义和华盛顿色域相关联,声称这座城市已有50多年的历史。

   “这就好像外面的世界必须匹配一些个人的横向和纵向轴线,”她在Daybook中写道,这是她在20世纪80年代和90年代出版的三本自传学期刊中的第一本。

   “为了感到舒服,我必须排好队。 ......我把自己放在华盛顿,几乎恰恰是在我出生的巴尔的摩的纬度和经度的十字架上,以及我长大的马里兰东海岸。“

    

    Truitt整个50年职业生涯的第一次回顾展于10月8日至1月3日在Hirshhorn博物馆展出,展出了80多件抽象雕塑,绘画和绘画作品,这些雕塑,绘画和绘画从未完全与评论家的定义相提并论,也没有让Truitt享受到名声。像Kenneth Noland,Morris Louis和Donald Judd这样的同龄人。

    

    虽然一些评论家认为,如果她搬到纽约市,她可能会成为一个更大的明星,但Truitt知道华盛顿是她最好的工作。她和她的丈夫,记者James Truitt一起又一次又一次地回到了德克萨斯州,纽约州,加利福尼亚州和日本的生活,时间,新闻周刊和华盛顿邮报。她与詹姆斯在肯尼迪时代的岁月是与记者,艺术家,政治家和其他卡米洛特时代官员无休止的社交活动。

    

    他们的婚姻在1969年结束后,她过着更安静的生活。她在华盛顿克利夫兰公园附近买了一所房子,在那里养了三个孩子,建了一个工作室,并在2004年去世,享年83岁。

    

    Truitt珍惜连续性,就像华盛顿一样,她的作品为她的生活提供了另一种轴心。对于Truitt来说,它们是存在于她生活的线性进展之外的物体,这些物体体现了她与人,地方和其他作品如文学的身体和情感遭遇。 Hirshhorn的副策展人克里斯汀希勒曼说:“她开始觉得为她雕塑是一种时间基本上停滞不前的方式。”她说,Truitt最初开始写小说,但对叙事的惯例感到沮丧。

    

    “有一天,我站在乔治敦东广场的房子里,一个可爱,阳光充足的小客厅,我心想,如果我做一个雕塑,它会站直,季节将会围绕着它,灯光将围绕它,它将记录时间,“Truitt在史密森尼美国艺术档案馆进行的2002年口述历史采访中说。

   “所以我停止写作,我打电话给当代艺术学院,我就读了,我从一月开始学习一年。这就是我所有的艺术训练。“

    

    形成年代

    

    在搬到华盛顿之前,Truitt在波士顿生活和工作了好几年。她毕业于Bryn Mawr学院,但却拒绝了攻读博士学位的邀请。在耶鲁大学心理学系认识到她喜欢直接与人合作之后。 Truitt白天在波士顿麻省总医院的精神病学实验室工作,晚上作为护士的助手工作。没有她的护理经验,她说,她永远不会成为一名艺术家。这项工作培养了她对他人的一种身体上的同情。

    

    “我越是观察到人类存在的范围 - 在战争期间,当我们精神病学实验室白天有战斗疲劳的病人时,我感到很痛苦,而且我夜间患有痛苦的病人 - 我越不相信我希望将自己的范围限制在心理学家称之为“正常”的范围内,“Truitt在Daybook中写道。

   “根据我正在阅读的内容--D.H。劳伦斯,亨利詹姆斯,T。S.艾略特,迪伦托马斯,詹姆斯乔伊斯,弗吉尼亚伍尔夫 - 我已经开始看到我的自然同情在于那些不寻常而不是平常的人。“

    

    然而,她作为护士助手的工作并不是她第一次遇到疼痛和疾病。出生于一个富裕的家庭,她花了她的第一个十年愉快地探索马里兰州伊斯顿附近的海岸。她和她的年轻的双胞胎姐妹由一位私人教师教导,她的拉德克利夫受过教育的母亲定期给他们读书。但当Truitt 12岁时,大萧条摧毁了家庭收入,她父母的健康开始下降。 Truitt先生在酒精中毒和抑郁症方面苦苦挣扎,她的母亲被诊断出患有神经衰弱,其特征是慢性疲劳和虚弱。年轻的安妮经常负责管理家庭。

    

    她和她的姐妹在弗吉尼亚州夏洛茨维尔与一位阿姨和叔叔待了一年,然后和他们的父母一起在北卡罗来纳州的阿什维尔,他们的父亲在那里接受治疗,Truitt感到“流亡”。她17岁时进入了Bryn Mawr,但是在她第一个学期结束时,她在访问东岸的一个朋友家时,她的阑尾爆裂,几乎已经死了。当她的家庭财务状况进一步下降时,奖学金使她免于不得不辍学。第二年,Truitt的母亲被诊断出患有脑瘤,Truitt在宾夕法尼亚州和阿什维尔之间的火车上花了好几个小时,直到她母亲在那年晚些时候去世。

    

    Truitt后来将这些地方,事件和记忆提炼成她的作品。正如她在口述历史专访中所说,她认为经历 - 尤其是困难或痛苦 - 是“艺术成长的基础”。

   “人们说话就好像艺术是你用眼睛和大脑做的事情,但事实并非如此。它是从地面生长出来的东西。“

      

          

      

          

    

    

              

              

                  

                      

                  

                  

                      

                  

                  

                      

                          

                              

                          

                      

                  

                      

                          

                              

                          

                      

                  

                      

                          

                              

                          

                      

                  

                      

                          

                              

                          

                      

                  

                      

                          

                              

                          

                      

                  

                      

                          

                              

                          

                      

                  

              

              

              

                  

                       

                  

                  

                       

                  

                  

                      

                          

                              

                                  

                                      

                                          

                                              

                                              

                                                  杏子墙,Anne Truitt,1968年。

                                                  

                                                      (巴尔的摩艺术博物馆:Helen B. Stern的礼物,华盛顿特区。艺术品©Anne Truitt的庄园/ Bridgeman艺术图书馆)

                                                  

                                                  

                                                  Anne Truitt在她的Twining Court工作室,华盛顿特区,1962年。

                                                  

                                                      (©John Gossage)

                                                  

                                                  

                                                  Valley Forge,Anne Truitt,1963。

                                                  

                                                      (The Rachofsky Collection。艺术品©Anne Truitt的庄园/ Bridgeman艺术图书馆。照片由纽约Danese画廊提供)

                                                  

                                                  

                                                  Elixir,Anne Truitt,1997。

                                                  

                                                      (由纽约Matthew Marks画廊提供/ Lee Stalsworth摄影。©Anne Truitt的庄园/ Bridgeman艺术图书馆)

                                                  

                                                  

                                                  首先,Anne Truitt,1961年。

                                                  

                                                      (巴尔的摩艺术博物馆:艺术家的礼物,华盛顿特区。艺术品©Anne Truitt的庄园/ Bridgeman艺术图书馆)

                                                  

                                                  

                                                  Southern Elegy,Anne Truitt,1962。

                                                  

                                                      (Anne Truitt的庄园。艺术品©Anne Truitt的庄园/ Bridgeman艺术图书馆。摄影:Lee Stalsworth)

                                                  

                                                  

                                              

                                          

                                      

                                  

                              

                              

                              

                              

                              

                          

                  

              

          

      

      

    

    生活在华盛顿特区。

    

    她说,Truitt于1947年带着她的新丈夫来到华盛顿,进入这个城市上层社交圈的经历感觉就像是搬进了鞋盒。

   “我无法相信这种一致性,”她在2002年说道。“我想这是......事实上每个人都得到了很好的照顾,每个人都有一定程度的相同。他们都受过教育。这些女人从未工作过。所以我只是在我的所有经验之上。我没有提到它。一方面,我从不谈论过自己。当然,谈论自己是不礼貌的。“

    

    她的丈夫詹姆斯最初在美国国务院工作,许多Truitts的朋友都在中央情报局,其中包括顶级官员Cord Meyer和他的妻子Mary Pinchot Meyer,他是一位抽象画家,曾与Anne共用一间工作室。

   “我在那个世界里漂浮着......我没注意到发生的事情。记住,很多都是秘密的。人们是隐蔽的,“她在艺术论坛2002年的一次采访中告诉艺术学者詹姆斯迈耶。

    

    詹姆斯成为华盛顿局生活主管,然后成为华盛顿邮报的副总统。通过他的位置和安妮与当代艺术学院的合作,Truitts定期招待他们时代的高耸人物,包括Truman Capote,Marcel Duchamp,Clement Greenberg,Isamu Noguchi,Hans Richter,Ruffino Tamayo和Dylan Thomas。

    

    转折点

    

    1961年,Truitt在纽约古根海姆博物馆的“美国抽象表现主义者和意象主义者”展览中观看了Ad Reinhardt,Barnett Newman和Nassos Daphinis的作品,经历了艺术转折点。这些作品“颠覆了我对如何制作艺术的整个思考方式”,她在Prospect中写道,这是她发表的第三篇期刊。她没有等待艺术从材料中脱颖而出,而是意识到她可以像这些艺术家一样控制材料,使她看到自己的想法。

    

    “我在纽约那天晚上非常兴奋,以至于我几乎没有睡觉,”她写道。

   “我也看到了我有自由做出我所选择的任何事情。而且,突然之间,我童年的整个景观都涌入了我的内心:纯白色的隔板围栏和房屋,谷仓,平地上的孤树,都位于Easton周围宽阔的潮水中。一举,表达自己的渴望转变为渴望表达这个景观对我意味着什么...“

    

    不久之后,Truitt制作了First,一个类似白色栅栏的木制雕塑。在丈夫的社交活动和孩子的需要中,她还为自己的工作留出了更多的空间,并且在她的职业生涯中投入了她从家里继承的钱。埃默里大学艺术史教授詹姆斯迈耶说,她的身材和严肃性的女艺术家并不多,也是妻子和母亲。他指出,Truitt不必为了她的艺术而摆脱她生活中的其他一切,也不是一个讨厌的业余爱好者。

    

    随着时间的推移,Truitt开始构建更多抽象的垂直木制形式,覆盖了数十层油漆。她于1963年在纽约的AndréEmmerich画廊首次演出。评论家克莱门特格林伯格认为她是极简主义运动的先驱。但是,当极简主义艺术家试图清除他们的意义工作并将其工作剥离到最基本的特征时,Truitt试图用意义填补她的作品并引发观众的情感联想,Hirshhorn的Kristin Hileman说。正如Truitt在1987年华盛顿邮报采访中所解释的那样:“在我自己的听证会上,我从未允许自己被称为极简主义者。因为极简艺术的特点是非同质性。这不是我的特点。 [我的工作]完全是参考。我一生都在苦苦挣扎,以最简单的形式获得最大的意义。“

    

    詹姆斯迈耶说,她非常保护自己的艺术。

   “如果它被错误地展示或者她觉得被误解,她会非常强烈地捍卫她的艺术。”当评论家 - 几乎所有20世纪60年代的男人 - 将她的作品的形式和内容与她的性别联系起来时,Truitt特别沮丧。她曾在一篇文章中被描述为詹姆斯·特鲁特的“温柔的妻子”。

    

    艺术家的生活

    

    1969年Truitt婚姻的结束“让我自由地检查和重新审视自己的标准,重新确认一些,丢弃一些并为自己和我的家人形成新的标准,”她在Turn的第二本书中写道。在她的新房子成为她的那一天,她说,“我用自己的钥匙打开了自己的前门,然后直接走到房子后面的地上,躺在高高的五月草丛中,知道这是我的。

   “。

    

    为了维持生计,她在马里兰大学任教,先是担任讲师,然后是教授,并将艺术史,文学和哲学背景融入她的课堂。她在大学范围内开设了当代艺术讲座,并被誉为“杰出的学者 - 老师”。 Truitt爱上了教学,并在大学待了21年,“看到学生走向世界”。

    

    Truitt成为Yaddo的常客,Yaddo是纽约州萨拉托加斯普林斯的艺术家殖民地,1984年她在那里担任代理主任。她开始效仿源于印度的非宗派精神实践。她的素食,戒酒和冥想与她20年前的社交生活几乎没有相似之处。

    

    她也没有参加这个城市的艺术界。摄影师约翰·戈萨奇(John Gossage)在与Truitt在同一栋建筑中使用工作室时成为了Truitt的朋友,她说她不适应“男子气概”波西米亚艺术酒吧世界。他说,凭借她的老派Bryn Mawr礼仪,她更像是一位艺术史学家。

    

    她为自己如何成功地平衡工作和家庭生活感到自豪,并坚持认为女性可以兼顾两者。

   “你只需要下定决心去做,”她说。

   “你必须有足够的价值才能让你更努力工作,早起,晚睡,发脾气。”在古根海姆奖学金后,她在她的后院建了一个小渔夫的小屋工作室,距离她只有几步之遥抚养她的孩子。

    

    然而,她承认,除了她的家人之外,她工作所需的精力为她的生活留下了一点空间。她在接受口述历史采访时说:“这是人类的经验,这种体验被提炼成艺术,使其变得更好。”

   “这很难做到。保持这条线是很困难的,很难保持真实,在很多方面都是如此。忠于自己,忠实于你的经历,所以你不要撒谎,不要捏造它。 ......这非常困难,你必须做出牺牲。 ......你不可能拥有一切。你不能。在某种程度上,你不能拥有太多的个性或任何东西,因为一切都必须进入你的工作。所以你经常看起来很无聊。“

    

    “你觉得这是关于你自己的吗?”面试官问道。

   “哦,是的,我觉得我很无聊,”她回答道。

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